择日走红 第605节（2 / 4）
虽然说，因为演戏以来，挺顺风顺水，没有经历过很多演员只能演配角、对主角求而不得的阶段，所以对于演主角或者配角的心态差别不大。
但主角，戏份总是多一点。
整部电影的视角也主要是以他角色的视角展开。
这种感觉还是不一样。
随着电影开始，从第一个镜头呈现出来，陆严河看到自己站在一个狭窄的浴室里，沉默地洗头。
戏里，他母亲的声音传来，说：“我给你报了个补习班啊。”
他洗澡的动作一顿。
镜头拍着他的侧后方。
大银幕上，几乎看不见他脸上的表情，但他的背影也已经透露出来了些许的信息。
这个少年，似乎并不是很快乐。不过，当然了，少年总是忧郁的。这个年纪，往往如此。
黑暗的空间中，陆严河第一次见到接近现实的自己在这么大的银幕上出现。
在《三山》中，他的人物造型让他在电影中的样子跟平时有很大的不一样，因为这个差别，让他在看这部电影的时候，专注了这个人物的表演。
但《暮春》却不一样，第一个镜头，就明白无误地提醒他，这是他自己。
陆严河莫名感到一阵兴奋的战栗。
而当他缓过神来以后，电影已经放映了二十多分钟。
-
刘毕戈的镜头很干净，也很悠然，没有很多艺术片那种迷离的、眩晕的、阴郁的镜头。
让陆严河找一个可以对标的导演的话，他觉得很像拍《海街日记》的是枝裕和导演。
但是，刘毕戈的电影没有是枝裕和导演的电影那么慢。
他的镜头切换很多，也很快，在大部分时候，其实都不那么热衷于长镜头。
这在很大程度上减小了观看的难度。
-
陆严河对这个故事已经太了解了，然而，刘毕戈却把它剪得让陆严河生出一种“似曾相识”的新鲜感。
他想到这里，不禁笑了笑。
也只有演员才会把“似曾相识”和“新鲜感”两个词组合在一起了。
拍摄是一回事，剪辑是另一回事。
难怪说电影是导演的作品，陆严河现在看这部作品，有很多地方都跟他拍摄时的想法是不一样的。
银幕上的每一个少年和少女，仿佛都比他见到的真人更好看。
这个好看，指的不是说他们形象上、五官上的变化，而是一种氛围感。
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但主角，戏份总是多一点。
整部电影的视角也主要是以他角色的视角展开。
这种感觉还是不一样。
随着电影开始，从第一个镜头呈现出来，陆严河看到自己站在一个狭窄的浴室里，沉默地洗头。
戏里，他母亲的声音传来，说：“我给你报了个补习班啊。”
他洗澡的动作一顿。
镜头拍着他的侧后方。
大银幕上，几乎看不见他脸上的表情，但他的背影也已经透露出来了些许的信息。
这个少年，似乎并不是很快乐。不过，当然了，少年总是忧郁的。这个年纪，往往如此。
黑暗的空间中，陆严河第一次见到接近现实的自己在这么大的银幕上出现。
在《三山》中，他的人物造型让他在电影中的样子跟平时有很大的不一样，因为这个差别，让他在看这部电影的时候，专注了这个人物的表演。
但《暮春》却不一样，第一个镜头，就明白无误地提醒他，这是他自己。
陆严河莫名感到一阵兴奋的战栗。
而当他缓过神来以后，电影已经放映了二十多分钟。
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刘毕戈的镜头很干净，也很悠然，没有很多艺术片那种迷离的、眩晕的、阴郁的镜头。
让陆严河找一个可以对标的导演的话，他觉得很像拍《海街日记》的是枝裕和导演。
但是，刘毕戈的电影没有是枝裕和导演的电影那么慢。
他的镜头切换很多，也很快，在大部分时候，其实都不那么热衷于长镜头。
这在很大程度上减小了观看的难度。
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陆严河对这个故事已经太了解了，然而，刘毕戈却把它剪得让陆严河生出一种“似曾相识”的新鲜感。
他想到这里，不禁笑了笑。
也只有演员才会把“似曾相识”和“新鲜感”两个词组合在一起了。
拍摄是一回事，剪辑是另一回事。
难怪说电影是导演的作品，陆严河现在看这部作品，有很多地方都跟他拍摄时的想法是不一样的。
银幕上的每一个少年和少女，仿佛都比他见到的真人更好看。
这个好看，指的不是说他们形象上、五官上的变化，而是一种氛围感。
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